故事讲述两个孤独的人在赫尔辛基的夜晚偶然相遇，并试图找到彼此生命中的第一个，唯一且最终的爱。他们通往这个目标的道路被男人的酗酒、丢失的电话号码、不知道彼此名字或地址，以及生活总倾向于在那些寻求幸福的人的道路上设置障碍所笼罩。
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虽然很多朋友说不要把小说和电影放到一起看，但我觉得在看过电影之后再回去看小说，会别有一番感受。余华的小说里，《河边的错误》重点在结尾：马哲通过枪杀疯子，为村镇换来了安宁。同时他又必须要将自己变成“精神病”（尤其是在妻子和上司的期待下），才能逃脱法律的“无情”审判。因为疯子/傻子是在法律界限之外的，是理性无法约束的存在，所以当疯子/傻子杀人之后，理性和规则都无法对其产生任何惩戒作用，这条规则不仅对真正的疯子有用，还对从外在迹象上可以判断为疯子的人都有用。当然，没有被判定为
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《枯叶》在去年的欧洲影坛倍受称赞。其中讲述的还是熟悉的芬兰无产阶级故事。阿基导演将他之前电影的相当部分主要演员召回，在片中扮演各类劳工或无产阶级角色配角。这呈现出特别有趣可爱的情景，我们看到，这些人年轻时扮演英姿飒爽的无产阶级，年老时仍旧是籍籍无名的无产阶级劳工，愁思依旧，潇洒依旧，一切没有变化，但营造了非常亲切的感受，也是影星大面积回归。《枯叶》中关于无产阶级劳工再就业和对生活的不屈奋斗，非常像之前作品《浮云世事》。而爱情故事与浮云相比略有不同，浮云讲述的是夫妻，
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其实我能理解为什么那么多人喜欢利拉，并将那张挂在鞋店婚纱照看做是一种类似于女性精神的象征，因为利拉和我们大多数人都不一样，尽管有家庭环境，社会环境的制约，在我们眼里，她还是做到了坚持自我，这种自我给了她无与伦比的魅力，她的天才，她的决绝，都令人动容，在莱农和利拉之间，会有很多人选择利拉，因为利拉似乎更能代表我们内心的渴望，我们没敢做出的决定，我们没能说出口的话，这些都在利拉身上得到了实现。我也说不清为什么我好像一开始就带着审视的目光看待利拉，从她无法上中学开始，我自动的把
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这部电视剧通过一个连环杀人案，展示了当代社会人性中的复杂和黑暗。吴洁和林佑生之间的感情纠葛，让观众更加深入地了解了一个女性警察在调查过程中所经历的困境和挑战。
